偉大的心靈就像壹座山，被風雨撼動，被雲霧包圍，但當人們在那裏呼吸時，他們比其他任何地方都更加自由和強大。純凈的氛圍可以洗去靈魂的汙穢；當烏雲散去，他威脅著人類。
我不是說普通人類也能在巔峰生存。但是壹年壹次，他們中的壹個會去鞠躬。在那裏，他可以改變肺部的呼吸和血管中的血液流動，在那裏他們會感覺更接近永恒。之後，他們又回到了廣闊的生活平原，在日常的戰鬥中，他們的內心充滿了勇氣。-羅曼·羅蘭
“富人有逾越藝術專利權的特權..他們根據自己的快樂來設定藝術標準。離開了窮人，藝術就變得貧窮和虛弱。”不工作的人所感受到的情感比工作的人所感受到的要狹隘得多。現代社會的情緒可以概括為三種:驕傲、淫蕩、生活困倦。這三種情緒及其分支幾乎造成了富人階層的所有藝術主題。它腐蝕世界，使人頹廢，助長情欲。它已經成為人類福利實現的最大障礙，它沒有真正的美，是不自然的，不真誠的，是肉的人工藝術。
《名人傳》通常被稱為“巨人的三轉”，它包括貝多芬、米開朗基羅和托爾斯泰三部傳記。壹個是音樂家，壹個是雕塑家，壹個是作家。
他們雖然生活在不同的領域，卻在人生艱辛的旅途中尋求真理和正義，用壹生的時間去創造表達真善美的不朽傑作。
貝多芬用痛苦寫成的反抗生活的音樂，給後人留下了取之不盡的精神食糧；米洛凱壹郎用壹生的心血創造了不朽的傑作；托爾斯泰在他的小說中描述了成千上萬個生命的渺小和偉大。
他們用作品向世界播撒愛的種子，卻從未對人生的災難和人間的苦難感到壹絲恐懼和顫抖。他們的英雄姿態是那樣的桀驁不馴，像是原諒了海浪，像是颶風，不停地吹著歡快的號角。
他們從不談論痛苦，但事實上，他們的痛苦是常人無法想象的。他們堅信，只要自己的靈魂能夠忍耐和勇敢，就壹定能夠沖破肉體的枷鎖，奔向人生的崇高境界。正如扼住生命咽喉的強者貝多芬告訴我們的:“哦，人類，妳應該自強不息！”"
羅曼？羅蘭曾說:“我從沒想過這本書(名人錄)會傳播得這麽快。當時，數百萬法國生靈和受壓迫的理想主義者正焦急地等待著解放的信號。他們從貝多芬的音樂中聽到了這個信號。這本書是貝多芬寫的，卻保留了很多追求自由和奮鬥的人的形象。他已經在其中找到了自己的影子。這本由壹個不知名的我寫的小冊子，從壹個不知名的店鋪裏出來，幾天之內就在大眾中傳播開來。它不再屬於我了。”的確，這本書不是為學習書籍而寫的，它只是壹首受傷窒息的靈魂在獲得新生後向主感恩的歌。
生活很艱難。對於那些不太平庸的人來說，他們的人生註定是悲慘的，沒有輝煌，沒有幸福，孤獨奮鬥壹輩子。貧窮、焦慮、繁重枯燥的工作都在壓迫著他們的精神。他們是受害者，也是抗議者。從他們身上，他們看到了人類精神中最絢麗多彩的兩朵花——正義和自由。
這些人經歷了長期的苦難:或悲慘的命運從肉體和精神上折磨著他們的靈魂，在貧窮和疾病的鐵片上磨煉著他們的意誌；還是遭受無名屈辱和災難的同胞傷透了心。他們因為堅持不懈而偉大，但正是這些苦難讓他們偉大。所以那些不幸的人不要因為生活的艱辛而甘於哀嘆。妳看到人類中最優秀的人正與妳同行。
《名人錄》講的是名人的故事，但誰能保證妳身邊的人不會成為人人敬仰的名人，所以每個名人都是普通人，但讓人驕傲的可能是他們的腦子、行為舉止等！
只要妳懂得去相信，去堅強，去豁達，去信任等美好的品質，妳就會成為壹個不省人事就哭的名人。
對《海底兩萬裏》的思考
《海底兩萬裏》的作者儒勒·凡爾納是19世紀法國科幻作家，想象力驚人。他的驚喜不僅在於他誇張、感人、科學的小說，更在於他在書中寫的故事。雖然在21世紀的今天這並不奇怪，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遊泳的潛艇，甚至電燈也沒有出現。在這種背景下，凡爾納在海底兩萬裏成功地創造了鸚鵡螺號潛艇。小說出版25年後，人們造出了壹艘真正的潛艇，和小說中描述的差不多。這是多麽有遠見和豐富的知識啊！
就這樣，懷著崇敬的心情，我開始和書中的主角博物學家阿尤納斯壹起乘坐鸚鵡螺號潛艇，開始了他傳奇的水下之旅。諾第留斯號的主人尼摩船長是壹個陰郁而博學的人。他們壹起遊歷了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋、南極和北冰洋，見到了許多罕見的水下動植物，以及水下洞穴、暗道和遺址，包括著名的沈沒城市亞特蘭蒂斯，壹個歷史和文化堪比希臘的古老文明。這些書包含了大量的科學、文化、地理和地質學知識。阿尤納斯對尼摩船長在航行中的傑出才能和知識表示欽佩。但在引人入勝的故事中，也告誡人們，在看到科技造福人類的同時，要註意防止被壞人利用，危及人類危機的行為；提出了關愛海豹、鯨魚等海洋生物，譴責亂殺濫撈的理念。這些今天依然流行的環保話題，在兩百年前就已經有先知在呼籲了。可見，留下對人類正義更深層次思考的，是讓讀者感受到豐富多彩的奇遇和涉及生動的知識，激勵我們從內心獲得更多的書。
這本書的精妙之處還在於完全的自然知識啟蒙，雖然書中講述了很多關於海洋的知識。例如，紅海中壹種名叫葫蘆巴的微小生物分泌的粘液導致了海水像血壹樣紅。但沒有壹個是很刻意的，也沒有壹個是讀者很難接受的，只是壹次旅行中的所見所聞，讓人堅定地保留著因風景而生的各種想法和收獲。
不是每壹部科幻小說都像《海底兩萬裏》那樣可讀性強。作為壹部不是憑空捏造，而是靠遠見卓識和博學多才積累起來的小說，它不僅為不詳細了解水下知識的讀者解釋了他們的旅程，也向後人展示了古人的智慧和文明。
儒勒·凡爾納(1828.2.8-1905)出生於法國西部海港城市南特。他在Lauard河邊的Fayed島生活和學習，那裏是市區的壹部分，直到他中學畢業。我父親是壹名成功的律師，他壹心想要兒子的遺產。但是凡爾納從小就熱愛海洋，渴望航海和冒險。11歲時，他主動請纓上船當學徒，航行到印度，不料被家人發現帶回家。為此凡爾納被狠狠打了壹頓，他躺在床上流著淚，信誓旦旦地說:“以後我只會躺在床上幻想旅行。”也許正是這種童年的經歷，客觀上促使凡爾納壹生馳騁在幻想中，創作出了那麽多著名的科幻作品。《海底兩萬裏》的作者儒勒·凡爾納不僅驚訝於他那誇張、感人、科學的小說，更驚訝於他在書中所寫的故事。雖然在21世紀的今天這並不奇怪，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遊泳的潛艇，甚至電燈也沒有出現。在這種背景下，凡爾納在海底兩萬裏成功地創造了鸚鵡螺號潛艇。小說出版25年後，人們造出了壹艘真正的潛艇，和小說中描述的差不多。這是什麽樣的先見之明？所以凡爾納作品中的幻想都是有科學依據的。他的許多作品中描繪的科學幻想在今天已經實現了。更重要的是，他作品中的奇幻大膽新穎，以其生動、形象、如畫之美讀來趣味橫生。他的作品情節驚險，人物形象生動，結局出人意料。這些都使他的作品具有永恒的魅力。
寫於1870年的《海底兩萬裏》是凡爾納著名三部曲的第二部。第壹部分是格蘭特船長的孩子，第三部分是神秘島。這部作品講述了法國生物學家阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這發生在1866年，壹只被認為是獨角鯨的怪物在海上被發現。他接受邀請加入追逐，在追逐過程中不幸落水，騎在怪物背上遊泳。其實這個怪物不是獨角鯨，而是壹艘結構奇妙的潛水船。這艘潛水船是尼摩船長在大洋中央的壹個荒島上秘密建造的。它有堅固的船體，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯去海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海和地中海，進入大西洋。他們在水中看到了許多罕見的海洋動植物和奇怪的場景，經歷了擱淺、被土著圍攻、與鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多危險。最後，當潛水船抵達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，向全世界公布了他所知道的海底秘密。書中的主人公尼摩船長是壹個浪漫、神秘、有魅力的人物。尼莫按照自己的設計建造了壹艘潛水船，在海底浮潛進行大規模的科學研究，但似乎這並不是他孤獨生活的唯壹目的。他躲避敵人和迫害者，在海底尋找自由，對孤獨的生活感到深深的悲哀。直到三部曲的第三部才揭開了這個神秘人物的神秘面紗。這本集子包含了凡爾納科幻小說的所有特征。壹波三折，緊張撲朔迷離的故事情節，人物命運的千變萬化，豐富詳實的科學知識，細節生動的奇妙幻想，都是壹爐。作者的獨創性和巧妙的布局，有時會把讀者推入壹個危險的環境，有時又會把他們帶入壹個充滿詩情畫意的美好境界。壯麗的場景描寫和細致的細節描寫交替出現。讀來令人著迷，欲罷不能。
就這樣，懷著崇敬的心情，我開始和書中的主角博物學家阿尤納斯壹起乘坐鸚鵡螺號潛艇，開始了他傳奇的水下之旅。諾第留斯號的主人尼摩船長是壹個陰郁而博學的人。他們壹起遊歷了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋、南極和北冰洋，見到了許多罕見的水下動植物，以及水下洞穴、暗道和遺址，包括著名的沈沒城市亞特蘭蒂斯，壹個歷史和文化堪比希臘的古老文明。鸚鵡螺號從日本海出發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，到達地中海。潛艇穿過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，直奔南極。然後沿著拉丁美洲海岸北上，跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的漩渦中。在近十個月的潛艇旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時12公裏的速度緩慢航行。感覺和尼摩船長以及他的“客人”壹起欣賞了海底千變萬化的奇觀。整個航程高潮叠起:海底狩獵、海底森林探訪、海底亞特蘭蒂斯遺跡探訪、西班牙沈船寶藏打撈、珊瑚王國葬禮見證、與奧庫莫、鯊魚、章魚搏鬥、反擊土著人圍攻等等。這些書包含了大量的科學、文化、地理和地質學知識。阿尤納斯對尼摩船長在航行中的傑出才能和知識表示欽佩。但在引人入勝的故事中，也告誡人們，在看到科技造福人類的同時，要註意防止被壞人利用，危及人類危機的行為；提出了關愛海豹、鯨魚等海洋生物，譴責亂殺濫撈的理念。這些今天依然流行的環保話題，在兩百年前就已經有先知在呼籲了。可見，留下對人類正義更深層次思考的，是讓讀者感受到豐富多彩的奇遇和涉及生動的知識，激勵我們從內心獲得更多的書。
小說從海上出現“怪物”，頻繁襲擊各國海船，攪得人心惶惶，直到鸚鵡螺號被大西洋漩渦吞沒，整部小說充滿懸念，環環相扣。我被這本書深深吸引住了。旅途中，我和尼摩船長，還有遊客們，可以說是隨著事情的發展而變化，時而惶恐，時而輕松愉快。這本書的精妙之處還在於完全的自然知識啟蒙，雖然書中講述了很多關於海洋的知識。例如，紅海中壹種名叫葫蘆巴的微小生物分泌的粘液導致了海水像血壹樣紅。但沒有壹個是很刻意的，也沒有壹個是讀者很難接受的，只是壹次旅行中的所見所聞，讓人堅定地保留著因風景而生的各種想法和收獲。不是每壹部科幻小說都像《海底兩萬裏》那樣可讀性強。作為壹部不是憑空捏造，而是靠遠見卓識和博學多才積累起來的小說，它不僅為不詳細了解水下知識的讀者解釋了他們的旅程，也向後人展示了古人的智慧和文明。整部小說用大量篇幅介紹了洋流、魚類、貝類、珊瑚、海洋底棲生物、海藻、海洋生物循環系統、珍珠生產等科學知識，成為名副其實的科學啟蒙小說。
備註:小說中的長度單位“裏”是法國歷史上的，長度因省而異，還有古後裏、古陸-裏、古海。阿羅娜·考克斯教授在他的書中使用了古老的土地，大約有四公裏。所以海底兩萬裏就是能繞地球兩圈的八萬公裏。
& lt& lt兩萬裏下大海> & gt對壹本書或壹篇文章的反應
重新看完這本書，我心裏還是有這個願望，就是希望和尼摩船長壹起探索海底的所有秘密，我恨阿龍納斯教授的好運氣。
故事從1866開始，壹件奇怪的事在市裏引起了不小的麻煩。許多船只在海上發現了海怪。法國生物學家阿龍納斯教授受邀追逐怪獸胡愛芝，跌入水中，與同伴環遊世界，最後拼盡全力回到陸地。
寫到這裏，我不禁想到；& gt而且這本書的價值遠勝於前者(就我而言)。畢竟在1870寫出這樣壹部玄幻小說並流傳至今，是極其珍貴的。135年，千千百萬讀者的考驗，時間的流逝，並沒有削弱它的精神，反而肯定了它的價值，而我認為它之所以屹立於文學史，是因為自始至終貫穿其中的“幻想”二字。幻想自古以來就是推動社會發展的動力之源。今天，作者朱爾斯。儒勒·凡爾納所有的幻想或推理都是基於現實的，比如:海底森林、穿越海底隧道(阿拉伯海底隧道，蘇伊士下面通往地中海的隧道)、沈沒的陸地(大西洋大陸)。在未來的世界裏，所有的幻想都將成為現實。在< & lt海> & gt中間尼莫說了壹句很長的話:“人類的進步真的太慢了。”幻想其實是進步的翅膀。100多年前人們的幻想在100年後變成了現實，探索永無止境！
& lt& lt海> & gt贊美深藍之國，史詩般壯麗的海洋，壹個無憂無慮、與世無爭的地方，這裏有無數的珊瑚、藻類、魚類和礦物質。那是壹幅瑰麗的織錦，我無法用言語來贊美或形容。“鸚鵡螺”在任何時代都是不朽的神話。正是它揭示了海洋中所有的無限奧秘，是尼摩船長的精神家園。
最後說到尼摩船長，這個神秘的人物為這本書增色不少。他可以為法國償還數百億國債，看到朋友死去默默流淚，給窮人百萬黃金，收留所有憎恨土地的人，給可憐的采珠人滿滿壹口袋珍珠，逃離人類，進行可怕的復仇。他對人類有根深蒂固的不信任。我壹直真心喜歡這種棄世的天才。但我相信他是壹個善良的人。
& lt& lt兩萬裏下大海> & gt真的是經典，但是在現代，很少能看到這樣的經典，浮華的東西很多。太可惜了！
關於《名人錄》的思考
讀了羅曼·羅蘭的《名人錄》，感觸頗深。羅曼·羅蘭是20世紀法國著名作家，他的作品是人們強大的精神支柱。關於貝多芬、米開朗基羅和托爾斯泰的傳記。他們經歷了各種艱難困苦，但沒有向命運屈服。他們在生命的最後壹秒不屈不撓地戰鬥，最終成為偉人。這也告訴我們壹個道理:困難和挫折是對命運和人生最好的磨煉！
在這三位偉人中，貝多芬給我的印象最深。他酷愛音樂，創作了許多優秀的作品。他的作品博大精深，氣勢磅礴，充滿幻想。但災難無情地向他襲來。1802，他意識到自己的聽力障礙是無法治愈的，而且會很快惡化。這意味著他可能再也無法創造了！好打擊！但他能頑強地與命運抗爭，這可能是他後期能寫出那麽多不朽作品的原因。艾琳·布羅克維奇的生活和命運精神正是我們應該學習的。這個偉大而不屈的靈魂，讓黑暗的世界發光，讓生命有了希望。
讀貝多芬的故事，讓我想起了海倫·凱勒，壹個有著堅強毅力的人。她的人生也很不幸。童年的壹場大病，把她變成了壹個又盲又聾又啞的小女孩。在她的世界裏，沒有顏色，沒有聲音，她無法表達自己的思想。但是命運的不公並沒有讓她失去希望。她渴望了解壹切，於是加倍努力，最終成為19世紀最有影響力的人物之壹。
貝多芬和海倫·凱勒在生活中遭受了不同的磨難，但他們有著相同的精神——絕不向命運屈服！這不僅讓我佩服，也引發了我的深思。作為21世紀的中學生，社會競爭更加激烈。我們的作業越來越多，學習上的困難也越來越多。面對重重困難和壓力，我們是否也需要這種精神？是啊！遇到困難的時候，學習成績下降的時候，讓我們“用貝多芬的光芒重新擦亮眼睛。”以堅定的信念面對挫折，以頑強的毅力實現理想。
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《名人錄》是法國作家羅曼·羅蘭寫的。這本書裏寫了世界上三個著名的人。第壹位是德國作曲家:貝多芬；另壹位是才華橫溢的意大利雕塑家:米開朗基羅；最後壹位是俄羅斯著名作家:托爾斯泰。
在這本《誰是貝多芬》的傳記中，最讓我感動的是他的故事。貝多芬是音樂天才，他的天賦很早就被父親發現了。可惜貝多芬的父親不是壹個稱職的好父親。他讓貝多芬每天練琴，不管心情如何，刻苦訓練。有時他甚至把貝多芬和壹把小提琴放在壹個房間裏關壹整天，用暴力逼他學音樂。貝多芬的童年非常悲慘。他的母親在他16歲時去世，他的父親成了壹個揮霍無度的酒鬼。這些不幸壹起壓在貝多芬的頭上，在他的心裏留下了深深的傷痕，導致了他暴躁古怪的脾氣。但貝多芬並沒有因此而沈淪。他把全部精力都投入到了自己熱愛的音樂事業中。由於他的才華和勤奮，他很快就出名了。當他陶醉於音樂帶來的快樂時，不幸的事情又發生了:他聾了。對於壹個音樂家來說，最重要的是他的耳朵，但是像貝多芬這樣以音樂為生的偉大音樂家卻是聾子，這是普通人無法接受的。
貝多芬的壹生是悲劇的，充滿災難的，但他為什麽能成功？為什麽他能做到正常人做不到的事？這引起了我的深思。在我看來，貝多芬的成功是因為他的毅力和奮鬥精神。面對困難，他無所畏懼。這是他成功的秘訣。
在我們的日常生活中，當我們遇到困難時，我們經常會想到向別人尋求幫助，而不是直接面對困難，下定決心解決困難。而貝多芬則因為脾氣古怪，沒人願意和他做朋友。所以面對困難，他只能孤軍奮戰。雖然孤獨，但我學到了別人學不到的東西:只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也能被打敗。
最後，希望全世界的人都能記住貝多芬，像貝多芬壹樣生活。
三
《誰是誰的傳記》由法國著名作家羅曼·羅蘭創作的貝多芬、米開朗基羅、托爾斯泰三人的作品，均創作於20世紀初，在當時及後世產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼·羅蘭沒有拘泥於對大師生平的瑣碎考證，也沒有籠統地追溯他們的創作過程。而是緊緊抓住這三位藝術家與各自領域的相似之處，著力描繪他們長期忍受苦難追求真善美的心路歷程。羅曼·羅蘭稱他們為“英雄”，用感人的筆墨寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和承擔全人類苦難的偉大情懷，可以說是我們的又壹部“英雄交響曲”。
早在20世紀三四十年代，著名翻譯家傅雷先生就將《誰的傳記》翻譯成了中文。壹流的宣傳員，壹流的作者，壹流的譯者，使這部作品迅速成為經典，至今仍深受讀者喜愛。20世紀上半葉是人類歷史上動蕩和痛苦的時期。羅曼·羅蘭寫了《誰的傳記》，傅雷先生翻譯了《誰的傳記》，都是憑感覺，為了從這些偉人的壹生中學習生存的力量和戰鬥的勇氣。傅雷先生說“當整個天空都被陰霾籠罩”，他從《名人錄》中得到的啟示是:“只有真實的苦難，才能驅走浪漫迪克幻想的苦難；只有戰勝苦難的英雄悲劇，才能幫助我們承受殘酷的命運；只有抱著‘我不下地獄誰下地獄’的精神，才能拯救壹個壓抑自私的民族……”
那麽，對於今天的讀者來說，《Who》的傳記能給我們什麽呢？在壹個物質生活極其豐富，精神生活相對貧乏的時代，在壹個人們回避崇高，告別崇高的社會，《誰的傳記》可能會給我們更多的尷尬，因為這些巨人的生活就像壹面鏡子，讓我們的卑鄙和渺小顯現出來。我們寧願贊美他們的作品，也不願感受他們人格的偉大。羅曼·羅蘭(romain rolland)在《米開朗基羅傳》的最後說，壹個偉大的靈魂就像山壹樣，“我不是說普通的人類可以在頂峰生存。但是壹年壹次，他們應該上去鞠躬。在那裏，他們可以改變肺部的呼吸和血管中的血液流動。在那裏，他們會覺得更接近永恒。未來，他們將回到廣闊的生活平原，他們的內心充滿了日常戰鬥的勇氣。”對於我們這個時代來說，這真是壹塊金石。
《名人錄》很好的證明了中國人的壹句老話:古今成大事者，不但是有才華的，而且是有決心堅持不懈的。貝多芬的“在悲傷和隱忍中尋找庇護”，米開朗基羅的“我越痛苦，我越喜歡”，托爾斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只想要真相”都表明，偉大的人生是壹場無休止的戰鬥。我們的時代千變萬化，充滿機遇。我們渴望成功，卻不想奮鬥。我們想要的是壹夜成名。浮躁和急功近利也許會讓我們取得短暫的成就，但絕不能躋身於人類不朽之列。因此，閱讀《名人錄》可能會讓我們清醒。
四
心好，愛自由高於壹切。即使為了王位，我也絕不會背叛真相。“——貝多芬
“越痛苦越喜歡。”米開朗基羅
“我哭泣，我受苦，我只想知道真相”——托爾斯泰
《名人錄》描述了三位不同時代、不同民族的偉大藝術家的精神力量和精神之美，他們是19世紀德國偉大的音樂家貝多芬，文藝復興時期意大利著名雕塑家米開朗基羅，俄國文學巨匠托爾斯泰。他們寫出了自己與命運抗爭的崇高勇氣和承擔全人類苦難的偉大情懷，讓我們用心去親近英雄們的偉大人格，感受他們追求真善美的長期苦難。
《名人錄》很好地證明了中國人的壹句老話:古今成大事者，必有恒心，亦有過人之才。羅曼·羅蘭緊緊抓住這三位藝術家與各自領域的相似之處，開始還原20世紀文學崇高的人道主義傳統和他們豐富多彩的人物形象。貝多芬曲折的壹生，從壹瞬間享受的輝煌到人生最底層的貧困，從童年的苦難到晚年對幸福的追求，正如羅曼·羅蘭所形容的“壹生如雷雨”。由此，我意識到貝多芬壹直在與命運和思想作鬥爭。雖然他給人壹種傲慢的感覺，但他內心的軟弱和堅強是不了解他的人挖掘不到的。他對寫完美歌曲的熱情，對尋求快樂的執著，對完美相遇的執著，讓他的生命成為壹種自然的力量；壹股原始力量和大自然的其余部分之間的戰鬥產生了荷馬史詩般的奇觀。他用自己的苦難創造了幸福，“以苦為樂”足以凝結他的壹生。米開朗基羅不是嗎？“他有力量，他生來就是為了鬥爭，為了征服，而且他也征服了——他不想贏。這不是他所期望的。”他是精神貴族，是天才，卻被天才困擾，連精神和心靈都無能為力。這種瘋狂的興奮存在於壹個身體和精神都太虛弱而無法控制的可怕的生命中。由此可見，他的生命是神聖而痛苦的，但他相信，只要自己的靈魂能夠忍耐而堅決，不盲目沈淪於苦難之中，就壹定能突破精神上的束縛。在掙紮和放棄中，他用壹生創作了表達真善美的不朽傑作。托爾斯泰，這位在大地上閃耀著火焰的偉大的俄羅斯靈魂，在19世紀末的黃昏撫慰著人們的星辰。他用他有力的筆寫出了讓我們壹步步追隨托爾斯泰冒險的矛盾經歷的作品。除了當時社會的黑暗，這些作品描寫了對上帝的信仰，他執著地用筆尖向世界播撒愛的種子。我深深體會到，他堅持信仰，為真理和正義書寫人生。
是的，貝多芬，米開朗基羅，托爾斯泰都是世界的征服者。我們欣賞他們天才創造的作品，就像欣賞我們祖先的豐功偉績壹樣，我們不再想聽他們的熱血。這對於我們來說無疑是壹件尷尬的事情，因為這些巨頭的生活就像壹面鏡子，照出了我們的卑鄙和渺小。我們寧願贊美他們的作品，也不願感受他們人格的偉大。不，偉大的靈魂就像山，在那裏我們會得到更大的啟迪。《名人錄》就像給我們寫了壹部《英雄交響曲》。我們由此得到的啟示是:每個人都會受苦，都會遭受災難。與其抱怨別人，不如努力工作。我們不應該崇拜偉人，而應該學習偉人人格的偉大，讓我們的人生充滿意義。我們不應該依賴浮躁和急功近利，而應該堅持我們的信仰、真理和正義，使自己成為人類的不朽者。
只要我們意識到《誰的傳記》升華了我們的心靈，讓英雄的熱血出現在我們面前，讓英雄的紅旗在我們頭頂飄揚，我們就會逐漸感受到，在這個人們回避崇高，告別崇高，安於平庸的社會裏，我們的靈魂也升華成了壹種崇高。