戰後，隨著卡爾·蔡斯對這種鏡頭的專利到期，日本很多廠商開始生產Tessar結構的鏡頭，包括柯尼卡/己農、拓馬、佳能、尼克爾、富士/富士農等。現在的Tessar45mm/2.8也是經過各種改進的產品。它的特點是分辨率和對比度高，圖像清晰豐富。與泰薩過去過於硬朗的個性相比，現在變得柔和了。但整體上還是有硬朗的陰影，給人的感覺是畫面中央有壹個聚光燈，印象非常深刻，尤其是光圈全開的時候。
不過話說回來，Tessar structure確實是壹個著名的結構，也是鏡頭史上光輝的壹頁。但相對於各種改進的鏡頭結構，它的改進空間不大，進展也非常緩慢。嚴格來說，在性能和指標上已經遠遠落後於現在的鏡頭。泰莎結構帶來的分辨和對比是相對的，富有泰莎固有的風格。
Tessar45mm/2.8實際存在的壹個問題是在某些光圈下，焦點的“漂移”和畫面中分辨率的降低。其實兩者是有聯系的，前者導致後者。從蔡司公米的MTF可以看出，鏡頭在光圈2.8和5.6下分別有10plm和20plm的高值。而40plm的數值相對較低，10plm和20plm的曲線之間的距離比20plm和40plm之間的距離要近很多，說明鏡頭的對比度更突出，人像的輪廓更強，但色調層次相對較弱。在5.6時，中心的圖像質量比稍微外圍的部分差。然而，光圈2.8處的圖像趨勢正好相反。問題不僅僅如此。壹些實際測試報告的結果顯示，如果在光圈2.8打開後，光圈縮小到5.6，畫面中央的分辨率比蔡司公布的MTF數據要差，尤其是40plm的數值。為什麽會出現這種現象？推測光圈縮小到5.6時實際焦面可能會漂移。
以上結果表明，如果Tessar45mm/2.8的焦點實際上是“漂移”在畫面中央的不同光圈上。比如實際拍攝通常聚焦在壹個開著的光圈上，那麽如果實際光圈縮小到5.6，就會出現後焦現象，即實際焦點在受驚物體的後面。實際值是以2.8聚焦3米外的驚嚇物體。然後5.6拍攝時實際對焦漂移到3.5米。日語中俗稱“後銷”。由此可見實際影響有多大，而且這種影響隨著拍攝距離的縮短而加劇。不過這種現象和光圈值有關。如果光圈達到F8，焦點“漂移”現象就會消失。透鏡漂移現象的最大程度在F5.6附近.
另壹方面，上述結果也表明，在壹定的固定光圈(如F5.6)下，隨著精細對焦，畫面中中央和略邊緣部分(半徑12-18mm範圍內)的畫質分布此起彼伏，雖然平均值變化不大。這也說明了鏡頭在球差矯正方面還沒有能夠做到全幅的均勻和理想。這也證明了有3組4。
事實上，Tessar結構的改進空間很小。有鑒於此，過去出現過壹些扭曲的Tessar結構。比如著名的SMC Pentax-M 40mm/2.8就采用了四組五個鏡頭。現在出現的例子是富士新上市的Klasse，也是用三組四個tessar鏡頭，38mm/2.6鏡頭。