鋼筆是怎麽進化的？

鋼筆的歷史歷史鉛筆的祖先誕生於英國，但英語單詞“pencil”來源於古羅馬單詞“pencinus”。1564年，壹場猛烈的暴風雨襲擊了英國，刮倒了坎伯蘭郡的壹棵大樹。原來是樹根的地方露出了壹塊像煤壹樣的黑色東西。這是壹個石墨母礦。後來，純美國血統的細木工威廉？6?門羅，1，在自己的店裏發明了壹種可以制作6 ~ 7寸左右標準木板的機器。每塊木板都由機器從頭到尾開槽，槽深正好是石墨圓筒的半徑。然後，用兩塊具有適當彈性的木片將石墨粘合起來，這兩塊木片穿過凹槽。這是第壹支現代鉛筆。筆的進化史】漢代經濟文化大發展，紙的發明進壹步促進了毛筆的進壹步完善。書寫用的筆，除了兔毛、羊毛，還有鹿毛、貉子毛、狼毛等原料。它的壹些制筆方法是用兔毛作筆桿，羊毛作筆套，或用幾十根帶有人發尖的莖桿混合藍羊毛和兔毛，剪成平齊，用麻紙包裹柱根(見王羲之《筆經》)。所以，中國的鋼筆剛柔並濟，也可以用早期的“雙既刷”來形容。此時，對於筆管的質感，裝飾也逐漸重視起來，有的用金銀裝飾。據《西京雜記》記載，天帝所用之筆，皆飾錯寶，發皆秋兔，而“雜寶為盒，廁為玉璧，皆值百金”。唐秉鈞，清朝乾隆年間，在《文人畫考辨》卷三《筆書》中也說:“漢制筆，金刻，玉飾，穗珠飾，玉寫。非犀牛，必用象牙，極為華麗。”此時的筆不僅是書畫的工具，也是藝術品，秦漢時期，人們就有在頭上佩戴毛筆針作裝飾的習慣。所以筆筒很長，大約20厘米長，筆筒上經常刻著工匠的名字。筆尾削尖塗色，稱為“白筆”。“白筆”是指沒有蘸過墨水的新筆，所以以其作為新筆使用而得名。漢代有“白筆”制度。漢代的官員為了玩物方便，經常佩戴毛筆。魏晉書法風格不再時尚，筆筒也逐漸變短。三國時，魏國有個叫的人，名叫鐘繇，是(今陜西安)人。他文才兼擅寫詞，以筆墨著稱。當時，他的筆叫單薇筆，他寫了壹卷《筆經》。在《齊·姚敏書》中，賈思勰詳細介紹了單薇的制筆方法:“先用鐵梳兔毛、羊毛，除去其汙穢毛，用梳掌全部拍整齊，發梢末端拍平，使之全部拉平，羊毛縮至兔毛底部，再卷平使之極圓，以致全毛皆痛。”從上面的記載中，我們可以看到單薇的制筆方法，也反映了魏晉時期制筆的過程和特點。隋唐毛筆短硬，流行於安徽宣城，其中著名制筆家有:1、黃輝。相傳他得到了孟田的制筆方法，制成的鋼筆被稱為“吉焦筆”。吉焦是公雞爪子後面像腳趾壹樣突出的部分，因此得名，因為前面像吉焦壹樣短而尖。2.宣州陳。宣州(今安徽宣城縣)唐代著名制筆人，姓名不詳。相傳當時的書法家特別喜愛陳的筆。晉代書法家王羲之曾親筆題寫《求筆桿子》，向陳祖師爺要筆。唐代著名書法家劉公權也向陳要過壹支筆。宋少博《聽後錄》載:“宣州陳家傳右軍《比丘帖》，後以此為筆名。劉公權要了壹支筆，他留了兩支，說公權書以後可以取回，不用放棄。如果事實證明，經常寫更容易。都說前者有權用筆，公權力不能用。”3.諸葛的。其筆以壹兩種獸毛制成，經久耐用，與當時宣州陳齊名。鄭文寶《江表誌》載:“王壹淳錢聰喜書法，學二王鍇法，用宣城諸葛筆，壹枝付十金。當時，金的綽號是‘喬玄寶掃帚’。”在唐代，諸葛的筆受到詩人和書法家的高度贊揚。唐代的筆以兔毛為主，多出自宣州。材料經過精心挑選，質量上乘。它們受到政府和皇室的高度重視，每年都成為皇帝的“貢品”。目前日本奈良的正倉醫院有中國的唐鉛筆，有斑竹管的，鑲象牙的斑竹管的，有滿管象牙的，有藍管裝飾的。這說明唐代的筆是五彩繽紛的，精美絕倫的。由於唐筆的筆頭較短，過於剛硬，儲墨較少，容易幹涸，所以發展出壹種筆頭長而細的筆。長前筆的出現對於毛筆來說無疑是壹場革命，帶來了唐宋時期灑脫的書寫新風貌。宋代制筆技術壹改金代以前的陳舊風格，逐漸趨向柔和成熟、虛浮散漫。當時有很多著名的制筆人，包括諸葛高，安徽宣城人。出生在壹個筆桿子家庭。書法家蘇軾曾說，那時候不想散筆。“只有諸葛才力大無窮，其他人和文人都覺得長得像，但不如正規的文筆。如入杜甫詩，俗也。”諸葛遠、諸葛典、諸葛豐、漳州的陸道仁、新安的陸大元、王伯禮都是他的後代。呂大元，宜州(今安徽省黃山市黟縣)人。在繼承宣筆制作的基礎上，有所發展。宋、黃庭堅《谷筆論》載:“益州陸大元知能寫毛筆字，為餘者寫大小筆十余筆，皆滿意。”陸道人，漳州人。他的制筆技藝繼承了徐安畢悠久而創新的技藝，壹時成名。黃庭堅《谷筆論》雲:“漳州綠島之人，能工，因不為窮而寫。”宋代制筆家鄭武的兒子武朔，沿用家傳方法制作鋼筆，經久耐用。程頤。蘇東坡說，錢塘制筆工程的制筆有前人之風，使書寫輕盈精致。等他的，是子豪的《棗核筆》。所謂“棗心筆”之所以叫它，是因為筆毛中央有東西，比如棗裏的核。張宇以制作紫丁香筆而聞名。黃庭堅曰:“張遇紫丁香筆，撚之極圓，束之有力。”丁香筆是宋代毛筆的壹種。王勃利出生在新安(今安徽省黃山市歙縣)。南宋時，徽州知府謝澤將王伯禮筆、唐紙、李、羊頭嶺老坑硯命名為“新安文房四寶”，列為朝廷貢品。到了元代，宣州筆的著名地位逐漸被湖筆(即浙江湖州、嘉興產的筆)取代。這是南宋小朝廷政治、經濟、文化中心轉移造成的。況且湖州早就有制筆工業，尤其是善璉鎮。相傳，王羲之(隋代著名書法家)的第七任禪師孫智勇住在鎮上蒙恬寺旁的永信寺，經常向當地制筆師傅學習制筆技藝。智勇愛好書法。他用敗筆有五個竹盒，葬於小源(今善璉鎮船碼頭)，取名“退筆墓”。智勇禪師去世後，書法家將他安葬在“回筆墓”旁。進入元朝以後，浙江吳興出現了壹批著名的制筆人。他們雕刻精美，裝飾精美，不計成本，為的是博取統治者的歡心，從而包攬了所有的“禦筆”，造成了胡筆的名聲越來越大。湖筆用山羊毛、兔毛、鼬尾毛，經過浸、拔、合、配等70多道工序精制而成。筆力硬朗，圓潤飽滿，修剪整齊，具有“尖、整、圓、健”筆的“四德”。他們的代表人物有:元初湖州著名書法家馮英可。制成的湖筆稱為“豐筆”，與書法、錢舜舉花鳥畫並稱“三絕”。《湖州府誌》中有壹句“馮之筆妙不可言”。元代湖筆匠張錦忠，用羊毛為原料制作宮廷用筆。清代阮奎生在《茶客談》中寫道:“京城老人，擅制筆。用竹竿，省著用，學著用。吳興趙子昂、鐘奇王仲謀、上黨宋祁都對他很好。方上需要它，而不是他不需要它。每個月進宮的時候都會給他吃的。“周伯溫是元代的制筆工人。西域人，即莎拉班，當時以制作羚羊尾筆而聞名。繼承了古法，為世人所稱道。陸文保是元末明初的制筆人。浙江吳興很有名。他的制筆技藝傳給兒子盧繼翁後，大有繼往開來之勢。明代書法家曾寫過《贈筆人陸繼翁詩》:“吳興筆桿子陸文寶，制筆之術，異於常人。自然起步很奇妙，所以全世界都稱之為好工作。“呂文寶做的筆，也是作為禦筆贈送的。同時，的制筆工人也輻射很大，使得湖筆在江浙壹帶廣泛生產。明清時期制筆不僅註重實用性，更註重裝飾性。隨著書畫的發展，毛筆作為工具的制作也達到了頂峰。明清時期精致華麗的毛筆，有些是皇家的“禦筆”和官筆。制作的精致表現在精選上等筆尖，筆尖捆綁成竹筍、香盤、蘭花、葫蘆等各種形態。因為毛色的原因，筆尖和輔毛分層不同顏色或者正面淡而輔毛漸厚，顏色變化相當漂亮。當時使用了羊毛、紫毛(兔毛)、狼毛、貂毛、豬鬃等不同性質的羊毛，並對毛刷進行了創新，即將不同性質的毛刷相互搭配，形成中性的毛刷，使筆桿柔軟、圓潤、結實，達到了軟硬適中、經久耐用、易寫鋒利、整齊、圓潤、衛生的要求。根據書畫需求，也有書寫特大字的創新大筆，如鋼筆、鬥筆、聯筆、提筆等，也有儲墨更多的長前筆等新品種。筆管的裝飾也創造了許多精湛的工藝，從材料到裝飾圖案。當時有竹筒(棕竹、斑竹、香榧竹)、玉筒(青玉、碧玉)、玳瑁、雕漆筒、脫漆筒、黑漆塗金筒、補漆筒、象牙筒、瓷筒、木筒(硬木、烏木、雞翅木)、搪瓷筒等多種材質。裝飾題材豐富，雕刻精美，色彩鮮艷，以吉祥圖案為主，如龍玩珠、龍鳳、八仙、雲峰、雲蝠、古錢、人物景觀等。明清時期著名的書法家有:明代書法家陸繼翁，陸文保之子。史文庸是明代的書法家。浙江吳興人。精制筆桿，多作為貢品，呈獻給皇宮，被達官貴人視為案頭戲。筆筒上常標著“畫家阿牛”，李鴻皇帝鄙夷其名，改之為“史文勇”。從此，史文勇的名字在湖筆界獲得了很高的聲譽。明代書法家張文貴。杭州人。善制毛筆，有“毛筆以杭州張文貴為首”之譽。周虎臣，清初著名書法家，江西臨川人。