青銅器的偽造可謂五花八門，防不勝防。簡單介紹壹下蚌埠的幾類商品:蚌埠有大大小小幾百家仿古青銅器作坊。銅坯大部分是山西的，也是自己鑄造的，主要是電解腐蝕和化肥腐蝕。有水坑和幹坑。從商周到漢代，都是形制較好，特點是胎體較厚，銹色疏松明亮，無青銹，有的制作不好。各大古玩市場攤位都可以看到。(2)河南刀:市面上殺人最多的是河南的鍛造青銅。河南刀聞名全國，遠銷海外。河南也有很多電解鍛造的青銅器。藍銹主要是染色，洗了容易掉色。河南的老銅經過改造，用樹脂漆做銹，在嫩火中非常易燃。老青銅器的機械後雕版是眾所周知的。大部分是普通的鼎瓶，上面刻著微小的回文。局部腐蝕後，它們很容易騙人。仔細觀察可以看出，機械刀切的輪廓是銳利的，但還不夠。河南的組裝、包皮、移植銹形成了產供銷壹條龍。各大古玩市場都能看到有河南人放出來殺人的假貨，有的是錯金，劍後打磨，而且到了真貨的地步。(3)陜西錯:陜西老銅錯後做的很好，部分生銹，可謂天衣無縫。不把金銀線挑出來，幾乎看不出來是個錯誤。還有壹種錯銀的方法，更奇怪。鋁合金粉末被壓入銅輪胎的凹槽中。這種工藝不適合老銅。普通銅鏡可以刻成初版，可以改成戰國鏡，鏡背水銀，老劍上可以鍍幾何圖案。江浙壹帶的藏家容易上當。(4)富陽工人:前幾年富陽水坑做的不錯，現在基本都是老銅泥水匠。素凈的老青銅器上貼著樹脂合成的戰國工，非常逼真。阜陽青銅器的修復在全國也是壹流的。他們可以把鍍金的碎片拼成壹個鍍金的怪物，接縫處理的非常好。上手感覺很熟悉，很油。(5)荊州制造:在生坑假貨遍布市場的同時，湖北荊州、棗陽等地已經發展出高仿水坑。有的有高仿線墊圈，瓶腳內模還在，瓶身還有絲腐痕跡。器皿工藝流暢，質輕不脆，銅也對。有些已經輕微損壞，足以是真品。這類大型器物主要模仿戰國時期，以淺浮雕技術為主。銅坯成型後，用火熏黑，然後埋入土中腐蝕。由於皮殼不夠厚，器物容易露銅，口邊油光，花紋凹凸不平。妳壹看到就會認出來。總結出青銅器仿制和假冒的五個重點領域，即蚌埠貨、河南刀、陜西厝、阜陽工和荊州造。四年過去了，上述地方的青銅器偽造又出現了新的趨勢。由於壹些因素，我了解到的情況只能大致寫成:壹、蚌埠貨。四年來，蚌埠產品家喻戶曉。過去，強化車間被忽視了。許多銅的仿制品被用於玉石加工和奇石交易等。，而銅的壹些仿制品被轉移到成都等地，模仿巴蜀文化的壹些銅馬、搖錢樹，以及三星堆、雲南等具有文化特色的產品。蚌埠現有的古玩作坊並沒有太大的改進，也沒有生產出高仿品，主要是純手工藝品。主要是模仿漢代以上紋飾精美，工藝復雜的產品，簡單的做青皮。因為是精細的純工藝產品，商人來北京、廣州等地，有的還銷往港澳和海外。因為這類產品是純工藝，標準線硬，胎體厚不做墊片。沒想到的是，這種純手工藝品，經常被當做國寶發到收藏論壇上出售。第二；河南刀。現在河南的仿銅日新月異，不斷有新產品出來，金銀、鍍金、後工、後刻、綠松石後嵌、新舊組裝、改造、包邊、移植銹等。河南電腦雕刻的產品較少，但商周時期高仿紅斑青銹的產品較多，主要是張、爵等常見器物，水坑品種較少。新組件采用了更先進的釬焊技術，制作精良的物體的接口肉眼看不到。裝置裏的接頭都被樹脂生銹了，很少有完全過關的。偽造碑文的文字略顯生硬，仔細可以看到拿起和合上刀的痕跡。市場上經常有河南包的老銅皮。過去在青銅器和兵器上貼不幹膠，然後腐蝕模仿錯金圖案的工藝已經被淘空了。純新鑄的工藝沒有改進，但孔雀蘭還是做不到。仿孔雀蘭還是靠油畫，幾塊移植的鐵銹從廢銅上剝下來再粘在仿制品上。新手看這種銹，最好用刀刮。從北京廣州賣回河南的東西很多，大多是前幾年用膠水修補，再流回河南。第三；陜西錯了。陜西的高仿錯金從各種老銅變成了新工藝品，多為贗品。類似河南的壹些產品在陜西、山西的作坊裏已經仿制出來了，老的銅鋁合金幾乎看不到了。有壹種河南老劍的高仿，工藝很逼真。金絲上有水晶銹，劍格和同心圓上鑲嵌著散石。據說這些產品都是陜西的，很多都是專門為江浙的藏家制作的。聽說浙江有壹家不錯。浙江喜歡收藏的企業家，有越王勾踐的劍，也有吳王夫差哥的劍。幾年後，它可能會迅速擴展到國內外的每壹位收藏家。總有壹天，華山論劍會很壯觀。第四；阜陽工人。安徽阜陽的樹脂泥水匠，隨著藏友們對其特性的了解，已經失去了市場，因為這類產品的銅坯大多是用舊破的青銅膠粘合的。幾年後，膠水失效，銅片散架。很多以前把這些假青銅器販運到南方各地的人都不敢來了，有的還被砸在手裏，經常在收藏論壇上想辦法脫手。富陽的青銅修復工藝也由樹脂修補改為青銅鑄造。阜陽工人的時代基本結束了。五；荊州制造。荊州的高仿水坑還在生產，荊州的兵器和銅鏡天下聞名，高仿品供不應求。其中荊州的仿青銅兵器已經到了混亂的地步，荊州的仿青銅劍基本都是水坑，做舊後略顯毛口，非常混亂。這種青銅劍有各種尺寸，比如長、寬、寬。舊劍新劍後打磨的品種最逼真，還有壹些想象中的龍紋。青銅兵器的錯放也是荊州的壹大特色，有錯，但大多是多余的。比如劍柄頂端的銘文錯位，桶柄窄格上的銘文也錯位如針。還有所謂的銀牌銅矛，特點是水坑，皮殼不夠厚，露出白銅。銅矛管往往塞壹塊爛木頭，銅劍有時配黑漆鞘。荊州的銅鏡多為素鏡或胎厚胎不值錢的鏡雕而成。鏡面由手工雕刻的玉雕機雕刻而成，鏡面保持原貌。背面裝飾以仿漢戰國鏡為主，皮殼處理的不錯。但是扣子有很多瑕疵，裝飾很油，像擦皮鞋。由於產量有限，沒有多少人見過這樣的產品。據說常年有人住在仿家附近的酒店裏。五；其他人。有壹種仿制品是去年上市的，但我還沒搞清楚產地。其形制主要似商周高檔器，皮殼光亮，線條規範但無銘文，器內補胎不規則，胎體輕，無聲有聲，材質極脆，耳足易斷，器外有紅斑青銹，晶狀石灰銹。從斷口上看，不是青銅鑄造，丁之類。從工藝流程上看，似乎是用金屬粉末模壓而成，各大古玩市場放貨的經銷商大多聲稱是湖南寧鄉出土的。這種假貨很容易被常規方法誤認，所以很多人上當。
學習青銅鑒定的意義和方法青銅是人類歷史上的偉大發明，也是世界冶金鑄造史上最早的合金。中國古代青銅器是中國的國粹，中國藝術品中只有青銅器是全世界公認的。從夏朝起源，經過商周、秦漢到宋代金石學的誕生，從單壹的收藏變成了壹種學習和研究的對象。青銅器的價值被世界認可主要是在1840鴉片戰爭後，中國的大門打開，外國人進入中國，發現中國的青銅器造型獨特，工藝精湛。在西方國家，抽象派和印象派的青銅雕塑出現在18世紀，而中國在3000年前就有了，所以外國人非常喜歡中國的青銅器。現在的牛尊、楊尊、馬尊等大多流散在國外。中國青銅器在世界上的藝術地位可以和西方油畫、雕塑相媲美，世界各大博物館都有專門的中國青銅器博物館。世界各地的博物館、美術館都把中國青銅器作為自己收藏的重要物件，歷代收藏家都把青銅器視為鎮宅之寶，代代相傳。現在收藏興盛，青銅器是收藏者追逐的寶貝。中國青銅器的發展經歷了不同的歷史時期，其風格也從莊重的藝術風格轉變為簡單、簡練、輕盈。與此同時，青銅器的社會功能也逐漸從祭祀器皿轉變為實用器具。青銅器的裝飾紋樣從莊嚴的饕餮紋、夔文到盜樂、環帶的律動紋，再發展到鮮活的蛤、宴、鬥紋，其間動物裝飾紋樣的兇猛超自然魔力逐漸減弱直至消失。這種裝飾圖案的變化不僅僅是制造技術或人們審美水平的提高引起的，還與人類生產力的提高和社會變遷有關。青銅紋飾的出現是中國勞動人民勤勞、樸實、聰明和智慧的結晶。它是人們美好願望的支撐，是人們與自然抗爭、生存、實現“天人合壹”的樸素願望的具體表達。他們以高超的鑄造技藝給我們留下了象征中華文明的藝術瑰寶。中國古代青銅器是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻。雖然從目前的考證資料來看，中國青銅器的出現比世界上其他壹些地方要晚壹些，但從使用格局、鑄造工藝、造型藝術、品種等方面來看，世界上沒有壹個地方的青銅器能與中國古代青銅器相提並論。這也是中國古代青銅器在世界藝術史上占據獨特地位並引起廣泛重新審視的原因之壹。青銅文化的變遷反映了社會、經濟和文化內涵的變化。因此，青銅器鑒定的研究對於世界文明的發展和進步具有深遠的意義。青銅器的鑒定方法青銅器是指紫銅與錫、鉛等化學元素的合金。因其青灰色而得名，質地堅硬。我們通常所說的銅是鑒定中的壹個重要類別。早期的青銅器，它的顏色很多都是絳紅色的，很多人把它當成銅紅色的青銅，遠沒有後來冶煉的青銅堅硬，青銅銅的演變。這是壹個從深紅色到青色再到黃銅的過程。在唐代，白銅多用於制作銅鏡。明代有壹些紫銅制作的藝術品，但銅的提純技術已經達到很高的水平，比如宣德爐，清代多為紫銅。這些不同的銅材因為比例的原因，比現在的銅材差遠了。因為青銅材質的比例數據不統壹，所以造假者做出來的青銅制品還是很容易辨別的，但是現在很多了。古代青銅器是貴族的奢侈品，武器或者車馬。他們有嚴格的使用機制和嚴格的制造機制。除了壹些簡單的民用器皿、精美的裝飾品和復雜的禮器外，酒器和禮器是古代上層社會文化的縮影。青銅器如果沒有大的東西，壹旦出現，絕對不是粗制濫造的東西。掌握各個時期的紋飾非常重要，因為這是壹個和偽造者比拼知識的過程。只有妳有了足夠的知識，妳才會發現壹些微妙的漏洞。從審美的角度來看，古代的青銅紋飾非常流暢生動，就我們而言具有很強的時代感，而鍛造的紋飾則顯得呆板無效，有些地方會出現壹些尖銳的銅渣。銘文是壹個比較難鑒定的東西，分為正鑄和負鑄。除了認識壹些簡單的字，還要註意美和力。底片上刻的字要觀察其底子和銹色的統壹。上面提到的包漿。銅銹是銅經過壹系列化學反應後附著在青銅器上的“外殼”，包括土和青銅銹兩部分。地球是離“青銅骨”最近的壹層鐵銹，普通意義上的銅銹就是我們在地球之外看到的。由於坑的不同，其外觀也不同，幹坑的硬銹會出現在好的地方。還有沙坑裏粘骨的鐵銹，棗紅皮等等。它們的特點是堅硬的鐵銹粘在骨頭上，與銅融為壹體，很難清除。南方也有水坑，地太濕的臟坑，壹些傳世之物經過人們不斷的把玩，表面閃閃發光，或綠或黑。值得註意的是，在北方的壹些旱坑裏，有壹種。讓人覺得它的質地是黃銅或者有滑金的感覺。這種皮殼不如金溜器亮，而且暗了很多。這種皮殼雖然沒有或很少骨銹，但也是比較開放的皮殼，不容易模仿。上面列舉的古青銅銹只是青銅銹的壹個大分類，甚至同壹個坑所展示的青銅銹也不盡相同！正是因為銅銹種類繁多，而且很多剛入收藏的人都看到了銅銹的限量，所以成為了模仿者模仿的重點之壹。模仿者模仿銅銹的方法大概有幾種:(1)用化學方法模仿銅銹。用化學藥品仿制的銅銹大多很浮，沒有粘骨的感覺。它沒有直接給青銅器上藥的地方可言。它只有綠銹和綠銹。在古銅的青銹中很難看到這麽多的粉末。目前紅斑和寶石藍很難模仿。假青銅器上的紅斑大多是鐵銹，仔細觀察很容易分辨，壹個是顏色，壹個是結構。這種方法做出來的包漿太刻意了，給人壹種誇張的感覺，這也是大家感覺太多的原因。即使玩久了也不會改變柔軟的質感。(2)把真銅銹貼在器物上，這種方法做出來的皮殼殺傷力很大，但是仔細看，這種銹下面沒有地面，很難有真銅包漿自然統壹的感覺，因為大部分膠都是塊狀的。(3)把青銅器直接埋在地下幾年，這種方法制作的銹很容易辨認，銹色很浮，容易去除。現代青銅器的贗品越來越多，仿制的技術水平也越來越高。鑒別壹件青銅器真偽的主要方法是逐壹打擊各種仿制方法。李興傑200900301026電氣控制系自動化091班
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