阿斯泰裏斯（ASTERIX）是法國家喻戶曉的連環畫人物。連環畫故事發生在羅馬帝國滅亡高盧的年代。高盧人是法蘭西民族的祖先。據史書記載，公元前58年，羅馬帝國凱撒大帝率大軍跨越阿爾卑斯山,經過8年征戰，征服了高盧，100萬高盧人戰死，100萬淪為俘虜。連環畫講述誓不投降的阿斯泰裏斯率領村人四處征戰，歷經艱難險阻，抵抗凱撒大軍。此人個子矮小，留著金色的長發，蓄著小胡子，活潑幽默。他不是“高大全”的英雄，在壹系列的冒險中，常出紕漏，鬧笑話。阿斯泰裏斯誕生後深受法國人喜愛，成為公認的民族精神的代表形象。
全新的幽默形象，給法蘭西以希望1959年8月的壹天，23歲的巴黎《向導》畫刊主編雷勒·科勒西坐在打字機前，和他同齡的畫家阿爾貝·烏代爾佐手握壹支2B繪畫鉛筆，兩人像往常壹樣開始編故事，這回要編壹個高盧人的故事。烏代爾佐設想的高盧人是高大的、壯實的，而科勒西的意見相反，認為他應該矮小、樂天，足智多謀，甚至有點狡猾。畫家采納了主編的意見，還設定他的性格和脾氣：善良、勇敢、正直、慷慨，卻愛吵架、愛嘟噥、愛挖苦人，還好吃、嗜酒。總之，是優缺點兼具的人物。創作者給主人公起了個以A打頭的名字，為的是他居於連環畫人物之首。他們還為主人公設計了壹個配角———肩扛斧頭、性格憨厚的奧貝利斯（O鄄BELIX），他體形圓鼓鼓的，個子高高的，關鍵時刻總能助阿斯泰裏斯壹臂之力，卻又常和他鬧點矛盾。另壹個重要人物是祭司巴諾拉米斯（PANORAMIX）。阿斯泰裏斯命中註定只能活到40歲，每當“大限”將臨之時，他只要喝下祭司配制的“神奇藥水”，就如同喝下生命之泉，變得有力氣，有智慧。“神奇藥水”的配方代代口耳相傳，就像可口可樂的配方秘而不宣壹樣。阿斯泰裏斯、奧貝利斯和祭司組成的奇妙三人搭檔，南征北戰，與強敵周旋，給他們出其不意的打擊。
烏代爾佐後來回憶說，當時他倆只想創造壹個能讓讀者開懷大笑的人物。不過，但他也不否認這個人物的誕生有特定的社會背景。上世紀50年代中後期，法國人很郁悶：剛剛走出印支戰爭泥淖，又陷入阿爾及利亞危機，法國的殖民地面臨崩潰，頑固的殖民將軍們不肯放棄殖民統治，他們同主張給殖民地獨立地位的戴高樂總統發生尖銳矛盾，內戰壹觸即發，國內的氣氛令人壓抑。兩位作者感到需要創造壹個全新的幽默形象，給人鼓舞，給人希望。
體現了法國人的氣質和性格
1961年，第壹本連環畫《高盧人阿斯泰裏斯》正式出版，只售出6000冊，但4年後出版的《阿斯泰裏斯和埃及艷後》的銷售量突破10萬冊大關，緊接著出版的《阿斯泰裏斯和諾曼底人》飆升到100萬冊。後來陸續出版的畫冊都在百萬冊以上，《短劍與玫瑰》超過了700萬冊。而法國最高文學獎“龔古爾獎”得獎作品的銷售量壹般為30萬冊。值得壹提的是，阿斯泰裏斯在德國、奧地利、英國也很走俏。他還被介紹到印度、南非、巴西、澳大利亞等國。阿斯泰裏斯迄今***出了31種，總印數近3億冊，被翻譯成77種語言，超過了赫赫有名的《丁丁歷險記》。
據調查，87%的法國人喜愛阿斯泰裏斯。書評界認為這個人物受歡迎的原因有二：第壹，他符合法國人的自我評判標準。法國人不喜歡肌肉發達的“超人”，也不喜歡紀律性很強，沒有頭腦的英雄。法國政治學家阿蘭·杜阿梅爾說，第壹本連環畫冊出版後，法國實現了現代化，但是法國人的氣質、性格、脾氣沒有變，依然故我。阿斯泰裏斯適合法國人的審美情趣：雖不強壯，但有智慧，善於使用計謀，好爭辯，自由散漫，是十足的法國人。伏爾泰說過，歡樂與自由是壹對不可分離的姐妹。法國人從他身上看到了歡樂與自由的結合。第二，阿斯泰裏斯表達了對羅馬人的拒絕，即對強者、對征服者的拒絕。法國前文化部長雅克·杜蓬談到這個人物時說：“重要的是，所有的羅馬人在他們的征程中都會遇到阿斯泰裏斯的抵抗。”“所有的羅馬人”暗指古往今來的征服者。不少人從阿斯泰裏斯身上看到戴高樂主義，看到自由對霸權的不屈抗拒，這是法國式的抗拒，抗拒激烈又帶有保守色彩。在當今國際舞臺上，我們不也看到了這樣壹個法國嗎？
有人曾向烏代爾佐建議，不要把阿斯泰裏斯畫得過於“高盧化”，以免影響連環畫在國外的發行，畫家拒絕了。阿斯泰裏斯在全球獲取得成功，再次證明“越是民族的，就越是世界的”這個道理。阿斯泰裏斯非但沒有給人留下“狹隘的民族主義、沙文主義者”的印象，相反，他成為以弱戰強、以小勝大的典型，而這樣的人物具有經典性。阿斯泰裏斯得到全世界讀者的認同，其奧秘還在於：作品所體現的諷刺與幽默，是多數讀者追求的壹種閱讀境界。
造就了壹個文化產業
阿斯泰裏斯無處不在，在系列連環畫中，在卡通片和電影中，在以他的名字命名的遊樂園中，還出現在無數的廣告和商品圖案中。他創造了壹個長盛不衰的文化產業，給法國帶來壹場“經濟盛宴”。
首先在出版界成就了壹個“阿斯泰裏斯帝國”。1977年，科勒西因病猝死，其獨女安娜繼承了他的事業。烏代爾佐和安娜成立了阿爾貝—雷勒出版社，出版、推廣連環畫，並擁有它的全部專利。每推出壹本新畫冊，他們都精心制定市場營銷策略，投入上百萬歐元的推銷費，如同推出新款汽車那樣隆重。例如，1996年秋推出第三十本畫冊《奧貝利斯的雙桅戰船》時，動用140輛載重30噸的卡車作環法之行。車上***載有250萬冊新書，被送往沿途各個銷售點，如此張揚推銷新書，在法國可謂絕無僅有。
阿斯泰裏斯帶來了電視業和廣告業的興旺，還催生了大量的衍生產品，如玩具、紙牌、手表、鑰匙鏈、T恤等等。出版社在全世界出售約200種經營許可證，每年可獲800萬歐元專利費。
1989年，雅高集團、法國通用水務公司等企業與出版社簽合同，決定在巴黎以北60公裏處修建“阿斯泰裏斯遊樂園”，遊樂園3%的贏利返還出版社。遊樂園的風格與迪斯尼截然不同，以自然風光為主，大型遊樂機器很少。園裏建有高盧村、巴黎街等景觀，小橋流水潺潺，鳥語花香醉人，法國風情濃郁。
遊樂園起初因經營不善虧本，壹度關閉。1992年4月，當歐洲迪斯尼在巴黎以東30公裏處的馬恩河谷正式開幕前夕，阿斯泰裏斯遊樂園也宣布重新開張，以示同迪斯尼對抗的決心。迪斯尼的刺激，猶如祭司的“神奇藥水”，使遊樂園起死回生。遊樂園1997年贏利500萬歐元，股票同年上市。現在它已站穩腳跟，成為迪斯尼強勁的對手。其興旺過程，仿佛是新版的阿斯泰裏斯歷險記———壹個弱者迎戰強者的故事。