人民教育出版社中學語文課程教材研發中心
科幻小說
簡稱“科幻”，小說類別之壹。它以幻想的形式展現了未來世界人類的物質、精神、文化生活和科技前景，其內容交織著科學事實、遠見和想象。科學、幻想、小說通常被認為是它們的三要素。它是隨著現代科學技術的蓬勃發展而產生的壹種文學樣式。壹般認為，英國詩人雪萊(1797—1851)的妻子瑪麗·雪萊寫的《弗蘭肯斯坦》是第壹部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。中國的高士奇等人也寫了許多優秀的科幻小說。
(選自《辭海》，上海辭書出版社，1999版)
環境科學常識
1，環境教育旨在使學習者認識和理解人與自然環境的關系，積極保護環境和自然資源，防止環境汙染，進行生態知識教育。
2.環境科學研究人類與環境關系的科學。它非常全面，涉及自然科學、社會科學和技術科學。宏觀研究人類社會經濟發展與環境的相互作用和影響；微觀上，研究環境組織，特別是生物體內汙染物的遷移、轉化和積累規律。重點研究與人民健康直接相關的生活環境和生產環境，汙染引起的環境質量變化規律及其綜合改善技術和方法。
3.環境質量。壹般來說，是指特定環境中整體環境或環境的某些要素對人的生存繁衍和社會經濟發展的適宜性。它是壹個反映人類具體要求的環境評價概念。包括環境綜合質量和環境單因子質量。前者，如城市環境質量；後者如大氣環境質量、水環境質量、土壤環境質量等。
4.環境汙染有害物質(化學和放射性物質、病原體、噪音、廢氣、廢水、廢渣等)的現象。)都是在人類生產生活過程中產生的，導致環境質量下降，危害人體健康，影響生物的正常生存和發展。根據環境因素，可分為空氣汙染、水汙染、土壤汙染等。根據汙染物的性質可分為生物汙染、化學汙染、物理汙染；根據汙染物的形態，可分為廢氣汙染、廢水汙染、廢物汙染、噪聲汙染、輻射汙染等。
5.環境管理國家和各級政府的環境保護部門對環境問題的管理。即通過行政、法律、經濟、教育、科技等手段，協調社會經濟發展與環境保護的關系，處理與環境問題相關的國民經濟各部門、社會團體和個人之間的關系，使經濟建設、城鄉建設和環境建設同步規劃、同步實施、同步發展，達到經濟效益、社會效益和環境效益的統壹，防止環境汙染，維護生態平衡。主要包括環境規劃管理、環境質量管理、環境監督管理和環境技術管理。
6、環境建設為建設良好的生活和生產環境。包括保護自然資源(如建設自然保護區)、汙染控制項目(如汙水處理項目)和旨在改造環境的新型人工生態系統(如建立生態農場)。
7.為保護自然環境和人類生存環境免受破壞和汙染，使之更適合人類生活和自然生物生存而采取的環境保護措施。內容包括:合理利用資源，防止環境汙染；產生環境汙染後，搞好綜合治理。環境保護涉及公共衛生、地質學、海洋學、水文學、土壤學、氣象學、生態學、遺傳學和環境工程。
(選自《辭海》，上海辭書出版社，1999版)
星新壹和他的微型小說(李有寬)
星新壹於1926年9月出生於日本東京。他的父親是壹家制藥公司的經理，曾在美國留學，創辦了壹所藥科大學，並擔任參議員。羅震環(hoshi shinichi)的祖母，是日本著名作家森喜朗的妹妹，也是著名的“明星學校”和“歌手”。和歌山是壹種日本詩風。)，我的祖父小井良治博士是日本解剖學和人類學的先驅。當星新壹還是個孩子的時候，她和她的祖父母生活在壹起，並且深受他們的影響。星野新壹就讀於東京女子師範學院附屬小學，高中畢業後考入東京大學農學部園藝化學系。畢業後，她進入東京大學研究生院深造。
在公司瀕臨破產的時候，星新壹的陰郁情緒顯而易見。因此，盡管星野新壹並不是壹個完全悲觀消極的厭世者，但坎坷艱難的經歷使他對掠奪成性、欺騙成性的資本主義社會有著敏銳的洞察力，並寫出了許多豐富多彩、從各個角度反映社會現實的微型小說。
微型小說起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗斯特(Robert Overfast)曾定義，微型小說必須高度“濃縮”和富有戲劇性，用1500字左右的篇幅完整地包含壹個普通短篇小說的情節。他認為，微小說應該具備這三個要素:壹是概念新穎奇特；二是劇情比較完整；第三，結局出人意料。
星新壹是從別人那裏學來的。他除了繼承羅伯特提出的“三要素理論”外，首先突破了微型小說的篇幅限制，從兩三千字到四五千字不等。“話長話短”，大大增強了迷妳小說的靈活性和表現力。其次，星野新壹把迷妳小說的題材拓寬到了人類生活的各個領域，尤其擅長科幻小說。他的小說有的馳騁在想象中的未來世界，有的酷似童話寓言，有的富有哲理，有的推理懸疑引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人類精神等等。星野新壹的迷妳小說往往選擇壹個巧妙的角度，別具壹格，以小見大，就像壹面精致的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各種片段。
星野新壹擅長用線描的手法浮雕式地刻畫主角，“重在神似，不在形似”，讓人物在對話和動作中自然地表現出自己的性格。要想簡潔、細致地寫出微型小說，必須掌握高超的裁剪技巧。星野新壹深諳此道，經常出奇制勝。長話短說，他惜墨如金，尺有所遠。星野新壹的迷妳小說之所以能給人壹種全新的、令人回味無窮的藝術享受，與他在作品結尾那種有分量的“重量”是分不開的。《星新壹》裏有很多類似童話的迷妳小說。它們生動有趣，富有教育意義，深受大人和孩子的喜愛。星野新壹的筆觸滲透到了現實生活的各個角落，反映了社會的各種問題和矛盾。
自1959年日本作家、翻譯家杜竹朵夫將流行於歐美的迷妳小說正式介紹到日本後，以這種文學風格寫作的日本作家逐年增多。但二十多年來，星野新壹在數量和質量上始終遙遙領先，仿佛享有這壹領域的“專利權”，被視為“日本迷妳小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星野心壹全集》，共18卷。到1983，10年底，星野新壹已經發表了1000多部作品，成為世界紀錄創造者。
壹個擅長在頭發上刻繪的“微雕藝術家”，並不壹定比壹個和幾十米高的雕像打交道的雕塑家更少苦心。同樣，寫迷妳小說也不壹定比寫偉大的作品容易。星新壹的迷妳小說因其簡潔、清新、有意義、富有詩意，在日本甚至被稱為“小說中的俳句”。他的作品絕對沒有華麗的詞藻，連日本中小學生都很容易看懂。這種簡約文風的形成，是作家苦心經營、苦心經營的結果。
1981年，日本演講會創辦了文學季刊《迷妳小說花園》，並在該雜誌設立了“星野新壹迷妳小說文學獎”，每年舉辦壹次。
《創作之路中的星壹》(現代文學全集，星壹作品，解說(天泉萬智))，日本新潮社，1979版。)在文章中寫道，“我主張寫作題材不限。但我給自己定了三個原則:第壹，絕不描寫色情或兇殺場景；第二，不要趕時髦，不要寫時事、風俗的作品；第三，不要用現代主義的方法。”在文學商業化傾向越來越嚴重，色情、兇殺充斥日本文壇的情況下，星新壹始終保持如此嚴肅的寫作態度實屬不易。星野新壹的作品還是經得起時間的考驗的。日本作家杜竹朵夫說，“即使妳讀他十年前的作品，也絕不會感到絲毫過時。”這和他的創作方法是分不開的。他的作品往往不涉及具體的地點、環境、年代、事件、人名，排除那些可能隨著時代變遷而變得過時的因素。在星野新壹的作品中，幾乎很難找到描述肖像的詳細文字，甚至主角的名字也大多被N或S之類的字母代替..星野新壹曾在《人物描寫》壹文中說:“為什麽我的作品不用普通的名字？因為日本人的名字有其特殊性，讀者往往可以根據名字判斷人物的性格和年齡。有的名字壹看就知道是有地位的紳士，有的名字則讓人想起迷人的美女。這種情況並不少見。”星野新壹不希望讀者僅僅通過作品中主人公的名字獲得某種印象，而是要讓人物“活”起來，用行動表現人物性格。星野新壹認為，作家應該通過作品說話，小說畢竟不是論文。與其寫神秘莫測、深不可測的“天書”讓批評家壹本正經地解釋，不如直接給讀者通俗易懂、生動有趣的作品，讓讀者自己去品味和判斷。
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