“要說有什麽困難……每天都會面臨困難”，回憶起三年來的磕磕絆絆，鄭保瑞瞇起眼睛，出神地望向遠方。“舉例子的話，就說兩個‘尾巴’吧。壹個是女媧的尾巴，東西方人的理解不壹樣，當我看到國外特效公司做出來的尾巴時，發現更像壹縷煙，那是他們的想象，我就說不行，得再實壹點。他們說這個不是軟件壹調就能改的，都是真實的照片貼在模型上面，現有的軟件達不到我要的效果，還得另請人來做，結果多花很長時間。”
“再就是孫悟空的尾巴。很多公司都參與做孫悟空，每個公司用的軟件不壹樣，因為軟件壹是有專利，二是非常貴。有的公司用五十萬根毛做出壹條尾巴，有的只用三十萬根，因為每根毛粗細不壹樣。風壹吹質感不壹樣啊，也得花錢調整。”
整個《大鬧天宮》就是這樣壹磚壹瓦搭建起來的產物，零件來自世界各地，運到國內進行組裝。“有的公司海浪做得好，有的老虎做得好，韓國壹個公司擅長做不存在的生物，可以做巨龍。制片人阿甘跟好萊塢特效師比較熟，他們有的懂現場拍攝，有的懂演員表演，有的懂特效化妝，我們壹壹發郵件過去，對方聽說我們要做Monkey King的大片，都很感興趣。像我們的特效化妝總監，直接帶了50人的團隊飛過來。”
據鄭保瑞透露，攝制組壹***有約3000人，其中1900人專門負責特效，特效公司分布在美國、韓國、日本等五個國家。他們以電子郵件發送文字和示意圖、skype視頻會議的方式進行溝通，還說不清楚就立馬飛過去。
“甚至有壹個人專門來給演員戴美瞳，那個美瞳很大，眼睛又是需要保護的器官。還有來做指甲、做牙齒的，做完就飛回去了。特效化妝團隊裏，雕塑的、翻模的，每個工種都是壹幫人。毛發組人數超過60個，每天專給孫悟空弄那個猴毛。”
如此宏大的陣仗，牽壹發而動全身，協調成了最大的難題。有時壹家特效公司不得不等待另壹家特效公司傳來的半成品，壹等就等上壹兩個月；有時兩家公司做得都很漂亮，但合壹塊後光線、氛圍看起來就是不對。之所以如此耗時耗力，也是因為這是壹個需要持續不斷試驗和修正的痛苦過程。“二十來個美術師工作了三年，直到臨近上映還在畫，每個場景都改過數百次。”
每個鏡頭15000美元 吹毛成兵渲染壹周
威亞從美國進口，每天化妝五小
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從決定執導這部電影起，鄭保瑞就傾向於做IMAX。不是說為了趕時髦或者多賣點票錢，他有自己的理由。“IMAX可以展現出更多的畫面細節，孫悟空在飛的時候，我們會把鏡頭拉開壹點點，這樣既能表現他的動態，又能展現他和周圍環境的關系。國內很多3D影廳燈泡太暗，我們不得不把畫面調亮了壹點點，而IMAX是有專門的調整的，色彩最接近我們原本的設定。”
為此，電影的制作花銷要比普通2D電影高出很多。尤其是孫悟空“吹毛成兵”壹場戲，畫面上有無數只猴子，有些是實拍的，有些是電腦做的，在IMAX畫面裏都馬虎不得。尤其是3D，有壹個畫框內呈現立體感的問題，每只猴子的透視比例都不壹樣，拍完壹個直接放到畫面角落裏，看上去就會顯得有些畸形。每只猴子的毛發、動作都很精細，最終光是這壹場戲，就渲染了足足壹個星期。
《大鬧天宮》最初計劃做壹年到壹年半，誰知特效就耗費了兩年半。在這段時間內，比它晚開機的《西遊降魔篇》都在壹年前的賀歲檔上映了。“我很感激投資人，沒要求我趕在《西遊》前面上映”，鄭保瑞說。
導演看到的是大把的時間，而作為制片人，還得默默把時間換算成錢。阿甘算過壹筆賬：影片中的特效鏡頭是2400個，因為是3D，所以可以理解為4800個。平均算下來，每個鏡頭要花上15000美元。小到牛魔王周身縈繞的黑煙，它應該是如有生命的、自主流動的，而不僅僅是慢慢冒出來的；東海巨浪拍岸，不但得有浪花，還得有泡沫……都得請人專門研發新的軟件腳本。“我和導演就像飛機的兩翼，缺壹不可”，阿甘說。在攝制過程中，鄭保瑞主要負責鏡頭調度和演員指導，阿甘主要負責團隊組建和特效監制，兩人分工明確，配合默契。
除了繁瑣的後期制作，前期其實也沒少燒錢。令甄子丹、郭富城最津津樂道的就是那套新潮的“轉網威亞”了，郭富城直呼好玩，吊在上面都不想下來。傳統的威亞很細，勒著很痛苦，而且不便於運動，至少需要三根才能勉強完成三個維度的動作。轉網威亞只需壹根鋼纜，上面有壹個環，表演空中飛行時不必再像挺屍壹樣，而是可以瀟灑地閃轉騰挪。有了這個環，牛魔王躲起碎石瓦礫就輕松帥氣多了。
“這個威亞是壹個美國公司的專利，他們本來只租不賣，但因為我們要用的時間太長，所以他們還是同意賣了。他們派了三個老師來中國上課，教了兩個星期，確保我們會用了才走”，鄭保瑞介紹道。當然了，設備好價格也好，《大鬧天宮》劇組買了兩套轉網威亞，每套大約30萬美元。
“甄子丹每天化妝要五個小時，我還能再拍六個小時。但是最後那身衣服要用蠟貼出假的肌肉，再雕刻、做倒模，讓衣服看上去繃得很緊。這樣是不透氣的，每天最多只能拍兩三個小時，再多人的皮膚和毛孔就承受不住了，甄子丹可能會暈過去。”孫悟空的行頭尤其難搞，三套復雜的衣服加毛發造價80萬元。他的花果山，也是美術組去貴州采集巖石樣本翻制成模型，然後壹塊塊做出來的。
顛覆孫悟空形象 為讓讓外國觀眾也能懂
想看原著故事不如去找電視劇
《大鬧天宮》講的是什麽？壹個詞概括就是反抗。然而到了鄭保瑞這裏，故事完全變了樣，孫悟空逆來順受，更像是個善良的超能英雄。都不用原著黨站出來仔細糾錯，想想都知道很多普通觀眾都會產生質疑。
“質疑肯定會有，即便我對原著壹點都不改，觀眾也會說，怎麽這樣就拍出來了啊”，鄭保瑞坦然地說。“作為壹名導演，我壹定要毫無保留地呈現出我對這部電影的看法和感情，如果我有猶豫的話，我就不該當這個導演。”
“《西遊記》在過去那個年代有獨特的社會意義，但現在在我看來，更像壹個關於成長的故事，孫悟空從不懂事變得有擔當。可能跟我自己生長的環境有關，我熟悉香港類型片的套路，故事要有起承轉合，每個人物都要有動機。這部電影裏也是，牛魔王、鐵扇公主、小狐貍都有動機，觀眾都能看得明白。玉帝肯定知道孫悟空要來，那為什麽不阻止他？因為玉帝像爸爸壹樣，他自己也是這樣走過來的，有些劫難是躲不開的。只有跨過這些坎，孫悟空將來才能承擔起取經等等的壹切。”
另據片方人員透露，《大鬧天宮》在劇情上做出如此大膽的顛覆，也有照顧海外市場的考慮。畢竟外國觀眾對美猴王的故事背景不像中國人那麽熟悉，現在這樣的故事更加通俗易懂壹些，符合商業大片的普遍規律。